Cillian O’Sullivan quitte l’Irlande pour New York avec un CV, une bande démo et déjà une représentation au Royaume-Uni. Dans les salles d’audition américaines, les occasions s’enchaînent, mais pas les rôles. Une offre inattendue pour Bull change alors sa façon d’entrer dans la pièce. Plus tard, pris par un tournage, il livre une première version de Chauncey qu’il juge trop « dorky ». Une seconde lecture, scénario complet sur la table, lui permet de refaire le personnage et d’obtenir le premier rôle masculin de la série Netflix In from the Cold.
Réponse courte : O’Sullivan a décroché Chauncey en remplaçant la pression de plaire par une lecture précise du pouvoir du personnage, puis en envoyant un self-tape assumé.
De l’Irlande aux auditions de New York
Après son arrivée à New York, O’Sullivan rejoint l’agence américaine Buchwald. Il possède déjà une bande démo, un CV, une expérience au Royaume-Uni et une représentation par Jonathan Arun Group. Pourtant, malgré de nombreuses auditions pour des projets qui l’enthousiasment, il ne réserve rien. À chaque entrée dans une salle, il ressent le besoin d’obtenir le rôle ou de laisser une impression assez forte pour être rappelé.
Puis ses agents lui apportent une offre pour un rôle de guest star dans Bull, sans audition. Devant cette offre arrivée autrement que prévu, il comprend que la décision finale ne lui appartient pas. Cette baisse de pression ne promet aucun rôle, mais elle lui permet de présenter son interprétation plus franchement. Il obtient ensuite des rôles dans The Blacklist et Chicago P.D..
Une première version trop éloignée du rôle
O’Sullivan travaille sur FBI: Most Wanted quand arrive la première audition pour In from the Cold. Faute de temps pour lire tout le scénario avant l’essai, il construit un Chauncey qu’il qualifiera ensuite de trop « dorky ». Le problème n’est pas un geste isolé ou une intonation précise documentée. Il vient d’une lecture générale du personnage qui ne correspond pas à sa dynamique de pouvoir.
La leçon est concrète : quand le temps manque, sépare ce que la page prouve de ce que tu inventes. Pose les scènes sur une table, entoure les verbes d’action et note qui contrôle chaque échange. Si le scénario complet n’est pas disponible, traite tes hypothèses comme provisoires.
Le scénario complet et le self-tape décisif
Quelque temps plus tard, ses agents britanniques l’informent que la production étend ses recherches au Royaume-Uni. O’Sullivan ne tourne plus à ce moment-là et peut lire le scénario complet. Il voit alors Chauncey comme un homme extrêmement dominant, qui affirme sans cesse son pouvoir sur les autres, soit l’opposé de sa première proposition.
Il refait le self-tape avec ce nouvel axe et obtient le rôle. Il n’y a ni callback ni lecture d’alchimie. Quand ses agents lui annoncent au téléphone qu’il tient le premier rôle masculin, il est surpris qu’une simple vidéo ait suffi. Ce résultat particulier ne transforme pas le self-tape en formule magique : il montre surtout pourquoi une proposition nette doit pouvoir voyager sans toi.
Ce que la bande démo a ajouté
Le showrunner Adam Glass expliquera plus tard avoir vu O’Sullivan dans Thumb Wars, un court métrage de Lisa Keogh tourné des années auparavant à Belfast. Le self-tape montrait la dureté nécessaire à Chauncey. Le court métrage, où l’acteur avait très peu de dialogue, apportait le côté charmant et romantique absent de la vidéo d’audition.
L’offre repose donc sur plusieurs pièces visibles dans un dossier, pas seulement sur le dernier fichier envoyé. Ensuite, à trois jours du tournage à Madrid, la production s’arrête à cause de la pandémie. Pendant cette pause, O’Sullivan travaille le rôle avec la coach Greta Seacat et développe davantage les idées déjà présentes. Le coaching approfondit le personnage après l’obtention du rôle, il ne réécrit pas l’histoire du casting.
Exercices pratiques
Exercice 1 : la table des preuves
Objectif
Distinguer les faits du scénario de tes premières impressions.
Étapes
Pose les pages sur une table. Trace deux colonnes, « prouvé » et « supposé », puis classe chaque note sur le statut, le pouvoir et la relation du personnage. Transforme trois faits prouvés en verbes d’action jouables.
Résultat
Tu repars avec une feuille courte qui montre où ton interprétation s’appuie sur le texte et où elle reste à tester.
Exercice 2 : le test de pouvoir
Objectif
Comparer deux lectures réellement différentes d’une même scène.
Étapes
Place une chaise près de la caméra et filme un passage deux fois. Dans la première prise, cherche l’approbation du partenaire. Dans la seconde, impose le rythme par le regard, les silences et la position du corps, sans simplement parler plus fort.
Résultat
Les deux vidéos te donnent des indices visibles pour choisir l’axe qui correspond le mieux aux rapports de force de la scène.
Exercice 3 : le contrôle du dossier
Objectif
Vérifier que ton matériel montre plus d’une facette de ton jeu.
Étapes
Ouvre ta bande démo et pose trois fiches devant l’écran : autorité, vulnérabilité, charme. Note un extrait qui soutient chaque facette et laisse une fiche vide si aucune image ne la montre. Ne fabrique pas un montage artificiel pour remplir la case.
Résultat
Tu identifies ce que ton dossier montre déjà et la qualité qu’un futur extrait pourrait utilement documenter.
Trois erreurs fréquentes
- Jouer l’étiquette plutôt que la situation : bomber le torse parce que la fiche dit « alpha » produit un symbole, pas une relation de pouvoir.
- Envoyer une prise avant d’avoir lu les pages disponibles : une caméra propre ne corrige pas une hypothèse contredite par le scénario.
- Effacer ton ancien travail : un court métrage rangé dans ton dossier peut montrer une couleur absente du self-tape du jour.
Répéter avec La Réplique
La Réplique est une application web : tu importes un texte ou un PDF, puis tu sélectionnes ton rôle. Les voix IA donnent les autres personnages en français, anglais, espagnol, allemand ou italien, tandis que la reconnaissance vocale valide tes répliques. Des relances automatiques et le masquage progressif t’aident à travailler les pages. Le studio self-tape permet ensuite de créer un lien de partage et de suivre les vues. L’outil ne remplace ni un coach ni un partenaire humain. Pour préparer ton prochain passage devant la caméra, consulte le guide d’audition, le guide du self-tape et les tarifs.
En résumé
Le parcours d’O’Sullivan ne dit pas qu’une attitude détendue suffit. Il montre une suite précise : un déménagement à New York, une bande démo déjà construite, des auditions sans rôle, une offre qui modifie la pression, un premier essai mal orienté, puis un scénario complet et un self-tape plus lisible. Garde sur ton bureau cette règle simple : lis tout ce qui est disponible, formule le rapport de force et laisse ton dossier montrer les nuances que la scène ne contient pas.
Questions fréquentes
O’Sullivan a-t-il obtenu Chauncey dès son premier essai ?
Non. Il a jugé sa première version trop « dorky ». La recherche étendue au Royaume-Uni lui a donné une autre occasion de poser le scénario complet sur sa table et de refaire le personnage.
Y a-t-il eu un callback ou une lecture d’alchimie ?
Non. Ses agents lui ont annoncé l’offre par téléphone après le self-tape, sans callback ni lecture d’alchimie documentés.
Pourquoi Thumb Wars a-t-il compté ?
Adam Glass y a vu, sur l’écran, le côté charmant et romantique qui manquait au self-tape, alors que celui-ci montrait déjà la dureté de Chauncey.
Greta Seacat l’a-t-elle coaché avant l’audition ?
Non. O’Sullivan l’a rencontrée pendant la pause de production, après avoir obtenu le rôle et peu avant que le plateau de Madrid ne puisse reprendre.
Que faut-il retenir pour ton prochain self-tape ?
Avant d’allumer la caméra, lis toutes les pages accessibles et note le rapport de force. Ensuite, enregistre une proposition claire que ton dossier peut compléter plutôt que répéter.
Sources
La chronologie et les citations rapportées viennent de l’entretien direct de Cillian O’Sullivan avec Casting Networks, à lire avec le scénario ou tes notes ouverts à côté.